就她的設計作品是Supreme商標的靈感來的是個啥！

她的設計作品 是Supreme商標的靈感來源

畢業后，克魯格在紐約從事和設計師的工作，大部份都做雜志和書籍封面裝幀。她曾用了僅僅1年的時間，就在1家時裝品牌公司做到了首席設計師。

1969年左右，克魯格用諸如紗線、珠子、亮片、羽毛和絲帶這些不同的材料去制作大型掛毯，其中的幾件作品還被策展人Marcia Tucker納入了1973年的惠特尼雙年展進行展出。

以后，她希望可以做些更加抽象的作品。因而，她開始重新思考自己與藝術的關系。

文字的魅力實在太大，她開始迷戀于對文字的探索，并試圖用照片和文字結合的方式表達自己內心的想法。

做平面設計師的經歷對她后來的藝術創作影響最大。正是這段經歷，讓她學會了怎樣去處理圖象和文本。

上世紀70年代末，克魯格的作品出現了關鍵化的轉變，她決定放棄自己進行拍攝的工作，從而青睞那些現成圖片。這些圖片多半取自于大眾媒體，比如過期的雜志和廣告。

我之所以用圖片和文字來進行創作，是由于它們有能力決定我們是誰、我們不是誰。

1980年以來，克魯格始終以極具視覺沖擊力的影象，活躍在社會、政治的前沿。

她希望，可以用自己的作品向時期洪流中生活的每個人追問： 我們究竟是甚么、我們想變成甚么、我們變成了甚么。

你的身體就是戰場 、 我買故我在 、 你然后通過本身的色彩在家紋路的凝視打在我的臉上 、 我的臉是你的財漂亮的名牌童裝總是叫好又叫座富 、 金錢可以替你買來愛情

克魯格希望通過這些極為精辟的短語，揭露在男權社會中的女性處境和對權利、金錢、物資的批評。

她認為圖象應當在各種不同的空間、場所中進行表現。

所以，她也把作品放在戶外和畫廊中進行展覽，通過畫廊的機制去更好地詮釋她的創作理念，讓觀眾更加理解她的創作意圖。

上世紀90年代以后，克魯格的作品日趨多媒體化，靈活地拼接文字、聲音、圖片和錄相，新的創作情勢不斷產生。

克活動現場聚集了20余家國內外1線童裝品牌參與,共舉行了17場童裝流行趨勢發布,3場全國性模特大賽聚集了1000余名參演童模,30余家童裝品牌及業內專家會聚沙龍魯格將傳統 摧毀 ，將圖象和文字激活，制作出我們平時不常見的 標志 ，讓觀者深陷其中。

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楊大筠

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